《面朝大海春暖花开》是海子于1989年所写的一首抒情诗，既清澈又深厚，既明朗又含蓄。

可偏偏就是这样热烈的一首诗，在温暖的春天里悄悄的隐藏着冬天的讯息，那是隐隐作痛的危险与悲凉。

海子是视诗为生命的，诗是他生命的写照和表现，也是他生命的毁灭与终结。

既然不能诗意地栖居于世，那便不与这世间苟同。凡世间的幸福到底与海子无干，‘春暖花开’也只是海子寄托于世间最后的祝福。

行路难，行路难

‘从明天起，做一个幸福的人，喂马、劈柴，周游世界。从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开。从明天起，和每一个亲人通信，告诉他们我的幸福，那幸福的闪电告诉我的，我将告诉每一个人”

海子，是20世纪中国诗歌的重要符号之一。

生前落寞潦倒，死后被无数评论家和文青奉为诗坛神话的标杆性诗人。

北大名校毕业，中国政法大学的一名人民教师。本该是前程无限，风光静好，却在正是年轻正是该拼搏的年纪，这个年轻人眼里的星光却正在一点一点的暗下去，直至最后黯然无光。

明明嘴上说着诗里写着对明天的无限向往。

“面朝大海，春暖花开。”

这是多暖的句子，却偏偏是明天的事情。可是海子再也等不到明天了。

我不知道当他走上那条不归路的时候在想着什么，是否在想‘为何‘面朝大海，春暖花开’的日子还未实现，可我怎么就熬不下去了？’

我也不知道当他躺在那冰凉的铁轨上时，眼前闪过的又是谁最后的面庞，眼角那滴泪又是为谁流了出来。

我不知道海子在那一刻是什么心情，但我可以想到，海子没有后悔，直至血肉模糊那一刻，天才也没有退缩。

我一直在想，如果海子从来没有来过城市该多好。

‘面朝大海，春暖花开。’

这话真好，于是，红尘男女互诉衷肠爱用，房地产商做户外广告时也爱用。这句诗要么用于房，要么用于房事，但是，海子的一生都不曾拥有自己的房子。而且，他这首诗，是得知初恋女友远嫁重洋时，在悲怮绝望中写的。

海子来自农村，父母是开豆腐作坊的。每一个从小地方出来的孩子，最大的梦想就是到城市去。

可世人偏偏戒不掉对他的看法，海子无疑是鲤鱼跳龙门了。但这又如何？

进城后的农村孩子屡屡碰壁。

我想海子那时一定是疑惑着的，‘我是农村来的，但是我有实力啊’

世人不听。海子每天强求自己挤出灿烂的笑，可从头到尾与他来说，不过是大梦一场空，不过是孤影照惊鸿。

有道是万物皆虚空，有道是苦海最无穷。生活已然这样，像瞎子丧失了光芒。他觉得生活不行，生活也觉得他很不行。

中国自古以来便不少诗人，可只有海子，结局最狼狈。他本生于光明，现实却把他逼向深渊。

那个夜晚，他想了很远很远。他说也许明天别再见，那就不见。

行路难，行路难，多歧路，今不在啊。长风破浪会有时，回首故人难再寻。

草原尽头 两手空空

“草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴”

没人明白海子的心是楚楚可怜，看得到的都是光鲜 看不到的都是苟且。

每个人的心里都有爱。诗人的心里，爱意是尤其暴烈而舍命的。没有疾风骤雨的、出生入死的爱意，你写不出刻骨的、在血光中锻打的字句。

然而，海子的爱，于他来说，是一记勾拳，他无法将那些支离破碎的美梦忘却，于是那些回忆便生生要了他大半条命。

据他的好友回忆，“他撒着酒疯追去，结果被赶了出来。如此失态的海子，不太像他了。

海子曾说过，“抒情就是血。”所以他写尽了情诗，也受尽了情伤。他的所有作品都呈红色，都是用血浸泡过的，都是经过了火烙后生成的。带着血糊糊的痂伤。

海子的抒情诗写得很美，充满了神启式的灵悟意味，笔下的事物放射着不同凡响的灵性之光，却也掺杂着还充满着一种绝望的、执着地认同死亡的情感。

接二连三的被抛弃，海子像个无家可归的孩子，满世界的找着家乡，哭闹着，嘶喊着，回应他的却是一片寂静无声。他没有办法释放出来。可海子要的，从来都不多。

他经历了那么多的动荡变革，无比的渴望精神安定，渴望有那么一个人可以立于他身侧，两人一起承担未来的风风雨雨，他所向往的不过是简单而质朴的生活。

唯独海子的爱情为什么每次都是灾难，无人与她赏黄昏，无人问他粥可温。

也许对世界太苛求追求完美的结果对理想的痴心追求，也会导致其对女人的完美苛求，而现实世界或者说现实的女人总会让他失望。所以他会变态的去追求自己理想或者。

海子先后爱过四个女孩。海子狂热的全心全意的爱着她们。每次恋爱，海子都极其投入，正如海子朋友西川所言：“有时发起疯来，一封书信可以写到两万字。”

“我想我已经够小心翼翼的，我的脚趾正好十个，我的手指正好十个，我生下来时哭几声，我死去时别人又哭，我不声不响的，带来自己这个包袱，尽管我不喜爱自己，但我还是悄悄打开。”

也许不同的世界就不该有眷恋。他要离开这个世界，奔向另一个乐园。

我已然支离破碎

80年代是一个狂野而湍急的年代，也是一个自相矛盾的年代。

譬如，世界上最先进的各种思潮，和代表着黄土文明的武术热和气功热，可以在这片大地上共存。

海子就是这样一个矛盾体。从他诗歌中的意象，以及他死时身边的《新旧约全书》，可以看出他是一个浸淫在西方文明中的人。

在这种近乎失控的狂潮之中，海子与其他人一样，坚信着修炼气功可以帮助到他的创作，可以给人超凡的感觉。

然而，就在追求过程之中，海子渐渐“走火入魔”，耳朵里不断出现幻视和幻听，严重地影响了他的写作。

生活上的极度压迫，海子跌跌撞撞地奔向他心里的乐园，后来却发现无论身在何处，都摆脱不了生活的苟且。

“没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。”他如是道。

或许对于海子而言，他的远方就是自杀，只有这样，才能自由，才是灵魂的升华。 但海子也是善良的，在最后一封遗书中又说“我的死与任何人无关”。

“大风从东刮到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明，你所说的曙光究竟是什么意思。”一颗诗意的心总会被世俗击碎，而海子的心，被他自己一脚一脚的踩碎。

海子短暂的一生，用尘世人的眼光来看，该是多么的寂寥，灰暗和绝望。生活与爱情的双重失意，最终成了海子的心魔。

古往今来有多少有才华的诗人文人，在饱受怀才不遇的苦楚后寄情山水，逃避现实，只不过海子换了另一种方式。

“大象渡河，截流而过”，海子就是那条河。

在诗人海子卧轨自杀后的短短几年内，就已经给予了世人心底最猛烈的撞击。他诗歌中沁人心脾的原始气息，像是闪着煜煜金光的束束麦芒，每一次阅读都会刺痛我们干涸已久的瞳孔。

海子是不属于人间的，他能留下的，只有他那洞悉世间的诗。

朱大可曾说，“海子的死意味着海子从诗歌艺术向行动艺术的急速飞跃。经过精心的天才策划，他在自杀中完成了其最纯粹的生命言说和最后的伟大诗篇，或者说，完成了他的死亡歌谣和死亡绝唱。”

又有人说过，要么向现实妥协，而成为精神死去的普通人，要么永远不低头，仍成为肉体死去但精神不死的一柱光芒。

无疑，海子就是后者，他用生命迎来了诗歌的辉煌时代，可惜那个时代他没能亲眼目睹。海子的死本事就是诗歌意志的献身，就像梵高割下自己的耳朵。

海子用卧轨的方式结束了余生的满目可悲，他重新念起他最爱的诗，踩碎了迷茫，走过时光，抬头满目皆是暖阳。