《日记》，这是一首绝妙的小诗，放弃了所有的语法和技巧，是一味的呼告，是歇斯底里后的失声呐喊。

当“姐姐”这个年轻而具有母性的词汇一次次划过沉沉黑夜和茫茫戈壁时，这将

是怎样的震彻时空，惊雷传响。

而我一次又一次地告诉姐姐，我的位置“德令哈”，我置身在茫茫“戈壁”的“一座荒凉的城”，我的心理状态“悲痛时握不住一滴泪水”，就是说明此时此刻的我是如此的孤独、失落。

 

整个生命状态几乎呈现出一种濒临死亡的边缘，此刻的海子退化成了一个单纯到发疯的孩子状态，面对如此绝境只能反复发出近乎本能的救命般的呐喊——“姐姐，姐姐……”而当他知道那所谓等待的救命人“姐姐”终究不会来后，于是有了一句三叹断筋碎骨式的“唯一的”抒情，和之后彻底放手，成全她的爱情，留给自己一个“美丽的戈壁 空空”，一个空虚的梦。

最后一句，“姐姐，今天我不关心人类，我只想你”，则是空谷绝响，见血见骨。

 

对于痴迷一生的爱情怎么能说放弃就放弃，诗人甚至要拿放弃“关心整个人类”这一神圣的事业与使命来交换“我只想你”的片刻爱情甜蜜，这种近乎赌咒式的胡搅蛮缠和剪不断理还乱的情感纠葛，瞬间又把茫茫戈壁之中的悲情烘托到了新的制高点。

众所周知，海子是不可能放弃他用尽全部生命“关心人类”的事业的，那种“我只想你”自我安慰式的憧憬瞬间化为泡影，分解在茫茫寒夜的风中。

那种孤寂失落、撕心裂肺、无可奈何的爱情创伤就可想而知了。

当回到“姐姐”这个一次次的救命对象时，搜寻海子一生的情感历程，我们能够对他的爱情对象做些管中窥豹式地分析。

 

可以说“姐姐”这个词汇代表了海子的恋爱对象标准：首先，这个“姐姐”似的爱情对象，必须是一个与自己年龄相当的青春貌美的女孩，最重要的是与自己志同道合，最好是喜欢或者崇拜自己的诗歌，例如在《新娘》《写给脖子上的菩萨》《半截的诗》《春天》《幸福》等诸多诗歌中那个阳光般美好的女孩，也就是他的初恋女友B（蓝波弯）。

此外，还有一个女孩A（安妮），不幸的是当海子准备好去接纳她时，她已经做了别人的妻子；其次，这位“姐姐”是兼具母性的女性，能够无微不至地照顾他的衣食住行，给他提供温馨的空间去完成其诗歌创作，而S（诗芬）恰好符合这一身份认定，这是他能和S走到一起的重要原因。

当然，这里还包括前面《日记》中的嘶声呐喊的那位姐姐P（白佩佩），是海子的一位女同事，已经拥有了丈夫和儿女。

 

最后，他希望这位“姐姐”能够是一位诗歌上的知己或伯乐，另一位女性H（李华）也曾经是她所憧憬的爱情对象。在《最后一夜和第一日的献诗》中，海子把这位西藏文化代表的姐姐尊称为“雪山女神”。

翻阅海子与以上女性的感情经历，有且只有与B的爱情，才算是一次真正意义上的爱情。单纯、偏执的他全身心地投入这份爱，爱得翻天覆地、死去活来。

去瞧一瞧恋爱时期那些数量多得出奇的爱情小诗吧，那种爱情的纯真、炽烈、甜蜜、浪漫是多么让人羡慕，这几乎构成了海子整个生命历程中幸福快乐的最高点。

可是，一到谈婚论嫁时，这段爱情就立刻夭折。

其中，除了贫穷的家庭出身之外，太多的原因是他一手造成的。

 

首先，他致力追求心灵生活，厌弃现实生活，柴米油盐醋的世俗生活是他作为一个纯粹的诗人从内心深处就抵制的。

其次，他不渴望进入生活，只想超越生活，他那种用尽生命的写作方式，使他不可能花更多的时间和精力去物欲横流的社会中赚取更多家庭生活的物资保证。

最后，对视诗歌为生命的他来说，对方如果不懂得诗歌则是一种灾难。

总的来说，他所需要的爱情只是或只适合一种精神性的生活，这样一座空中楼阁，一旦触及到人所要生活的土地就瞬间支离破碎。