王十梅

出西宁西行约50公里，就到了丹噶尔古城。从古至今，丹噶尔有不少美誉——“环海商都”“小北京”“海藏通衢”“海藏咽喉”。自古以来，丹噶尔就位居中原地区通往青海牧区和西藏的交通要道，是农业区和牧业区、黄土高原和青藏高原、汉文化和藏文化的过渡之地，也是唐蕃古道和丝绸之路青海道上的要冲，更是青藏高原北部茶马古道上的商业重镇。

丹邑名士杨治平在《丹噶尔厅志》中这样记载丹噶尔当时的繁盛：“迄今商业发达，几成巨埠，彼欧西各邦，若英、若俄、若德、皆遣其华夥（伙），梯航远来，麕（麇 ）集丹地，岁输入白金数十万，盛矣！”瑞典探险家斯文·赫定在他的《亚洲腹地旅行记》中，记述了一支从丹噶尔购买货物后返程的商队：“一道山谷几乎挤满了人和牲口……队伍里有1000匹马、300头骆驼，配有150杆长枪和300名骑士……整个队伍经过时，马蹄声声震得山谷隆隆作响。”

岁月流转，时光变迁。那些曾经货物云集、商贾辐辏的场景早已成为了历史的回响。唯有古城门、厅衙门、文庙、城隍庙、火祖阁等遗迹在寒来暑往中，默默诉说着古城的历史。

鲁峻，是一位青海本土画家。他自小学画，深谙版画、连环画、白描画、泼墨画的创作技巧，多年来成绩斐然。鲁峻也是一位文史学者，在考察和研究地方史的过程中，他产生了用画笔记录青海历史的想法。

多年来，鲁峻先后完成了三幅纸本白描长卷画——《西宁古城风韵图》《西宁城隍庙图》《西宁文庙图》，用白描技法展示了古城西宁、西宁城隍庙和西宁文庙的历史往事。其中，《西宁古城风韵图》被青海省博物馆收藏。

“其实我的想法很简单，就是想将一些历史通过绘画的方式流传给后人，让他们知道青海有着丰厚的文化历史。”鲁峻说。

2020年，鲁峻又有了为清末民初的丹噶尔古城“画像”的想法。对于湟源县丹噶尔古城，鲁峻有着很深的情感。鲁峻的父亲曾是西宁有名的老中医，在湟源行医多年，丹噶尔古城曾是鲁峻少时的乐园，他曾在古城中穿梭，听过往来商队穿行时的驼铃声声，探究过商客贸易时捏价的奥秘，好奇过洋人的长相，抚摸过城中古建筑的沧桑……

为了最大程度还原古城风貌，作画前，鲁峻数次前往湟源县考察，收集和拍摄了近千张湟源县古迹遗存的照片，他还请教了多位民俗专家，访问了数位古城中的老人……

2022年5月，鲁峻终于完成了他的新作——《海藏通衢茶马互市》。

《海藏通衢茶马互市》是一幅高35厘米，长20米的长卷，画作延续了鲁峻之前三幅纸本长卷画的风格，用白描技法真实还原了清末民初丹噶尔古城的商贸、古建、民俗、生态等风貌。

白描是中国传统绘画技巧之一，源于古代的“白画”，即用墨线勾描物象，用简练的笔墨勾勒出鲜明生动的形象。

轻轻展开《海藏通衢茶马互市》长卷，首先映入眼帘的是引首隶书“海藏通衢茶马互市”八个字，以及鲁峻篆刻钤盖的七方印章和题字。随后，长卷的主体慢慢展现在观者眼前——

西石峡口，一队满载货物的牦牛驼队慢慢穿过廊桥，向丹噶尔古城缓缓行进。高大的杨树、笔直的冷杉屹立在峡谷中。

在丰盛街，醋行、斗行、茶馆等林立街边，推车的、牵马的、骑驴的、聊天的、玩闹的、喝茶的、听曲儿的人不计其数。

进入迎春门，便到了丹噶尔古城的主街道——中山大街。街道上，挂着“人杰地灵”匾额的牌坊高大巍峨，穿行其间的驼队、牦牛队、马队络绎不绝。穿着长袍马褂的汉族百姓和穿着藏族、蒙古族、回族等传统民族服饰的人们穿行其间，或招揽顾客，或售卖商品，或街头闲逛，或喝茶听曲儿……丹噶尔仁吉洋行门口，一位身着西装的外国人似乎和顾客说着什么。也许正是放学时间，丹噶尔高等小学门口，一个个学生欢快地奔跑着，此时，一支骑马抬轿的迎亲队伍缓缓而来。镇海协营旁边，古老的排灯诉说着往事。

拱海门瓮城内人头攒动，各地商旅穿行其间，钉马掌的、锻石头的、打铁的、剃头的商贩都忙得不亦乐乎。歇家客栈中，长途而来的牦牛队和驼队正在休整，等待在歇家的帮助下交易货品。在当时，歇家是集货栈店主、商业经纪人、牙侩、翻译为一体，并领有“官照”的特殊居间商人，他们是丹噶尔古城贸易中特殊的存在。

巴燕峡口，不断有驼队、牦牛队缓缓而来，他们通过握桥，向着丹噶尔古城行进。

……

在长卷《海藏通衢茶马互市》中，观者几乎能看到一个全景式的、真实的丹噶尔古城。画作中有人物约两千位，他们的穿着打扮皆符合史书记载和老照片印证。画中的古建筑，现存的几乎是完整还原，已经消失的也是按照史书记载和老人回忆绘制。例如握桥，它最早是吐谷浑国所创的桥梁建筑形式，如今已极其罕见了。

清末民国时期，丹噶尔古城商贸繁荣、手工业发达，不仅洋行林立，而且形成了“八坊两院十四匠”，粉坊、醋坊、豆腐坊、挂面坊、酒坊、染坊、炉院、缸院、银匠、铁匠、石匠、木匠、靴匠、褐匠……遍布丹噶尔古城。在长卷中，人们几乎都能找到这些手工业者以及洋行门店。

除了商贸和古建筑外，《海藏通衢茶马互市》中还有许多展示丹噶尔古城民俗、生态、地理地貌的场景。例如丹噶尔地处高原，杨树和冷杉是当地主要的树种，时至今日，湟源县境内也多见这两种树种。画中的有些民俗，不少已经消失，如“驮轿”，不同于由人来抬轿，它是由马来驮着轿行走，故而得名。这种驮轿如今早已消失。

综观鲁峻所绘《海藏通衢茶马互市》长卷，宛如在看一部名为《丹噶尔古城》的老电影，里面情节丰富，鲁峻就像一位高明的导演，以画笔做镜头，用“一镜到底”的手法诉说着古城的历史。这种绘画特点，与他曾在北京电影学院深造，后又多年从事影视剧创作工作密不可分。他在构图中，非常注重人与人之间、人与情境之间的关系，大胆地吸收了拍摄电视剧的技巧，从画面的细节出发，让每个人物和谐统一，层次分明，互相衬托，突出主题，组成一幅幅古城民俗民风的画面，引起观者感情上的共鸣和互动。

20米的长卷，凝结了鲁峻近千个日夜的心血。每一个人物，每一座建筑、每一个场景、每一棵树木……都承载了鲁峻浓浓的乡愁。他用黑白线条描画着赤诚的感情，也展示着丹噶尔独特的风情。

2022年4月，听闻鲁峻又添新作，不少好友纷纷祝贺。走出青海的文化名人，鲁峻的老友刘郎发来七绝诗一首以为贺：“莫问画卷几许长，无尽乡情尺难量。画家笔下河湟梦，留予后人话沧桑。”诗句虽短，却道尽了鲁峻以画作记史的初衷。以史作画，以画记史，鲁峻的画中栖息着历史，也沉淀着乡愁。

古城悠悠，长卷漫漫。鲁峻笔下丹噶尔古城的不少风物早已飘逝，而那些留存至今的遗迹，将继续见证这座古城如今的繁盛。