日记

姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩

姐姐，我今夜只有戈壁

草原尽头我两手空空

悲痛时握不住一颗泪滴

姐姐，今夜我在德令哈

这是雨水中一座荒凉的城

除了那些路过的和居住的

德令哈┄┄今夜

这是唯一的，最后的，抒情

这是唯一的，最后的，草原

我把石头还给石头

让胜利的胜利

今夜青稞只属于她自己

一切都在生长

今夜我只有美丽的戈壁 空空

姐姐，今夜我不关心人类，我只想你

 

 

海子，一个天才的海子，是神灵的赤子，缪斯的宁馨儿。他给当代诗坛的冲击，怎么评价都不怎么过分。

上周，卧榻先生推荐了大名鼎鼎的《面朝大海，春暖花开》。从某种意义上说，这是一首鸡汤风味的诗，具有浓浓的网红气质。相比之下，个人更喜欢这首《日记》。

此诗是诗人第二次去西藏，坐火车经过青海德令哈市时，感受到其在夜色笼罩下的无边“荒凉”的景象，用日记体写下的短诗。

诗歌很短，却极具颗粒感，富有力道。

卧榻先生常说，诗歌要有颗粒感和力道，或者说质感和张力。

什么是颗粒感，打个不太恰当的比方，就像冲印相片时的磨砂照片一样，相纸上布满了密密麻麻的小颗粒。据说这种颗粒，其实是溴化银分子团。人们常喜欢这种颗粒感，似乎更能表现出颜色的层次，富有画面感、立体感。

 

 

那诗歌的颗粒感呢？是诗歌的意象以及意象群。

戈壁、草原、夜色、雨水、荒凉的城，这些意象在诗中反复出现，组成了一个统一的意象系统。这简直就是生命的黑洞，吞噬着一切。一种苍茫的历史感与深沉的宇宙感向我们迎面扑来。能写出这两感的好诗，哪怕在唐诗中也是不多的。

而张力，则更复杂和见仁见智。有字法的张力，句法的张力，既可以表现为诗歌的内容，也可以反映在作诗的技巧。我们不妨具体来感受下海子的力道；

姐姐，我今夜只有戈壁/草原尽头我两手空空/悲痛时握不住一颗泪滴。

你看，海子说得那么决绝：只有、戈壁、尽头、两手空空……

作者又说：

这是唯一的，最后的，抒情/这是唯一的，最后的，草原

唯一的，最后的，这是极端的表达，是人类目前所能发出的最绝望的呼声，是一切词语的尽头。在诗歌上，在生命中，在宇宙间，最后的，唯一的，就是死亡。

然后，作者开始语无伦次了：

我把石头还给石头/让胜利的胜利/今夜青稞只属于她自己/一切都在生长/

不仅不押韵，而且还相互没什么干连，甚至还有点语病。但作者，已经什么都不在乎了。因为：

今夜我只有美丽的戈壁 空空/姐姐，今夜我不关心人类，我只想你

好一个\"不关心人类，我只想你\"。原来此前说的那么多，都成了这一句的铺垫。

 

 

曾有同事问我，为何此诗不押韵？卧榻先生没有仔细作答。因为这是一道送命题。

有一种观点认为，诗歌不应该受韵律或格律的束缚，这样才能写出最上乘的作品。此种观点有一定的市场，但格律派听了绝对会挥来老拳。不过一般说来，从这么多年诗歌的实践来看，诗歌还是押韵的好。汉语言文字的丰富性，哪怕是带着脚镣跳舞，也仍能游刃有余。那种几乎完全不押韵的，海子就作了大胆的尝试。

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九月

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我的琴声呜咽泪水全无

远方只有在死亡中凝聚野花一片

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我的琴声呜咽泪水全无

只身打马过草原